安德鲁·劳埃德·韦伯
作品不完全集

作者简介

安德鲁·劳埃德·韦伯

Andrew Lloyd Webber(1948年3月22日 --)

1948年生于伦敦的索斯堪辛顿的一个音乐世家。他的父亲是皇家音乐学院钢琴教授，母亲是小提琴家，祖父是男高音歌唱家，弟弟是当今颇有声望的大提琴家。他的姨妈则是话剧演员。11岁时这位姨妈带他第一次走进剧场，他回家后自己做了一个剧场小模型，这也许是他日后投身戏剧的预兆吧。

据说，韦伯七岁便能作曲，但他小时的志向却是当历史学家。他在16岁时获得牛津大学奖学金。翌年入该校莫德莲学院。但只读了一年即辍学。他在学校时结识了蒂姆•莱斯，两人开始合作。离开牛津后，他们取材《圣经》创作了音乐剧《约瑟夫和神奇梦幻彩衣》，1968年先在伦敦一所学校作为业余演出推出，后来竟然登上了英国商业戏剧的大本营“西区”的舞台，一炮走红，从此一发不可收拾。两人的合作堪称珠联璧合，一个作曲，一个填词编剧，他们趁着胜利东风，再一次借用圣经题材，合写了《巨星基督》，1971年在纽约上演，获多项托尼奖。1973年，该剧被拍成电影。1974年他同英语世界最受欢迎的喜剧家艾伦•埃克伯恩合作创作了《向吉维斯起誓》。1976年又与蒂姆•莱斯创作了以阿根廷贝隆夫人生平为题材的《艾微塔》，这出音乐剧被一些严肃戏剧专家认为是韦伯最有可能永久流传的作品。此次将同韦伯伊一同来华演示韦伯音乐剧的埃琳•佩姬，正是以饰演该剧主角皮隆夫人而扬名英美的。《艾微塔》是韦伯和杰出的编剧和词作者莱斯的最后合作。

《猫》是两人分道扬镳后韦伯单枪匹马打造的。缺少了剧作和填词，韦伯采用了改编的路径。他选择幼时爱读的英国现代派大诗人艾略特的儿歌集。据韦伯说，他是为了试验一种新的创作方法。以往合作通常是词作者将词填入写就的音乐。而这次是为现成的诗行配上音乐。韦伯认为艾略特的诗富有音乐感，很大程度上规定了作曲家的思路，但它的韵律常常突兀奇特，又能刺激音乐家的想象。韦伯先是写了一些场面音乐，但没有继续。后来，他创作了《挑个星期天告诉我》，由BBC电视台播放。他由此想到可以采用音乐会形式并通过电视转播。1980年这个音乐会公开演出了。无巧不成书，艾略特的遗孀来听了这场音乐会后，给韦伯带来了诗人的一些未发表手稿，其中一首“美女猫格瑞泽贝拉”的诗包含的音乐感和戏剧性想象启迪了韦伯。他意识到这个项目应当有更宏大的前景。他邀请皇家莎士比亚总导演屈弗南帮助他从艾略特诗稿和其他作品中搜集更多的素材，连缀成一个戏剧结构。

韦伯音乐剧中，《猫》的舞蹈成分最重。这出音乐剧的魅力不仅出自演员歌喉，同样也出自他们肢体。难怪编舞洁莲•琳要称《猫》为“英国第一出舞蹈音乐剧”。洁莲琳编造众猫的舞蹈动作没有沿袭既有风格，没有套用现成的方法。她希望每个猫角色的动作都显露独特的个性。关键的关键是让观众从猫的举手投足窥见人的俯仰行止。舞台上姹紫嫣红，纷然杂陈：有群猫厮打的写生画面，有三十年代好来坞风格的谐谑模仿，有哀怨的社交舞的流风遗韵。或通俗或古典，或旧或新，或嬉皮或优雅，令人目不暇接、但同时又交相辉映。这全是因为编舞对创作目标把握准确。这个目标就是刻画猫的性格。而猫的性格，据导演和编舞说，又很象看《猫》的人类的性格。

韦伯几出重要音乐剧都是由皇家莎士比亚剧团的国际著名舞台美术师约翰•奈皮亚设计的。奈皮亚为这出剧设想的基本视觉形象是一个“猫的游乐场”。他说：这个场子里摆设的都是日常生活的真物件，但这些真东西能够变出一个幻想世界。这个世界，人初进来会感到如入迷宫，不知所措，心里嘀咕不知下面会发生什么事。同时，他还希望开演前就有浓厚的气氛。这在带有镜框式舞台的剧场里肯定不可能做到。所以，最终选定的是“新伦敦剧院”，它的舞台在剧场的中心，观众席可以灵活安排。奈皮亚不满足仅仅缩小观演距离，毕竟在传统剧场这也并不难办到。他还想要加强幽默成分和异想天开的游戏感。为次，他在观众席秘密安置了一些进出口，让那些猫儿蹿进蹿出，给他们一份惊奇。最后的地点设置在大城市的垃圾筒旁边的空地，这不仅符合生活的真实，而且为这出舞蹈成分很重的演出留出了充裕空间。垃圾堆游乐场的尺寸按照猫的比例制作，比实际大三倍。用猫眼看过去：楼房一样高的垃圾筒、街心花园大小的废旧轮胎、手杖长短的牙膏皮。这时，观众发现自己竟然是与猫为伍了。

韦伯有极好的古典音乐修养，大学时代衷情象兴德密斯、利盖蒂这样的现代严肃作曲家。但没有走艰涩高深一路。虽然熟悉现代作曲方法流派，选择的却是通俗的、大众的形式，但他的音乐并不因此庸俗。他的旋律动听上口，歌词明白晓畅。 这大概是他的作品广受欢迎的原因。

《猫》1981年在英国伦敦的“新伦敦剧院”首演。现在已经成为音乐剧历史上最卖座的作品。截至1996年1月《猫》成为伦敦西区和纽约百老汇连续演出场次最多的音乐剧。它在美国巡演达16年零两个月，时间之长创造了美国演剧史上的记录。它的伦敦原版演出获得1982年格莱美最佳演出录音奖状，百老汇演出录音带销量逾200万，获得了1983年格莱美最佳演出录音奖。它远涉重洋，在许多国家上演，为韦伯获赢得了巨大的利润。截至1995年9月，《猫》在全世界的总收入超过20亿美元。

1982年韦伯创作了新剧《载歌载舞》。同年，他创造了英美戏剧界的奇迹：在伦敦和纽约两地同时各有三部他的音乐剧上演，1988年他重复了这一奇迹。1994年他再次重复了这个奇迹。1984年他与理查德•斯蒂尔格合作创作了《星光快车》。1986年他又创造了一个票房奇迹，这就是根据法国嘎斯东的小说改编的《歌剧院的幽灵》。此后不久他又创作了自己最钟爱然而风评不佳的《爱情百味》。1992年他改编好来坞电影，创作了《日落大道》，1993年在伦敦上演。1992年他为巴塞罗那奥运会创作会歌“生命之友”。1996年他又有一部新音乐剧《临风长啸》问世。

1994年韦伯高踞《戏剧周刊》排列的“对美国戏剧界影响最大的100人”之首。在英国以及全世界，任何一个时候，都有韦伯的十几个巡回演出团在各大城市演出他的音乐剧。

他共赢得五项英国劳伦斯奥立佛奖，六项美国托尼奖和三项葛莱美奖，其中一项葛莱美是颁给他的拉丁文《安魂曲》的“当代最佳古典作曲奖”。近年的两项托尼是颁发给《日落大道》的“最佳作曲”和“最佳音乐剧”奖。

韦伯于1988年荣膺英国皇家音乐学院院士头衔，1992年被英国女皇册封为骑士，1996年岁末再次被授予终生勋爵，成为贵族院成员。在欧洲这样一种说法：韦伯是我们这个时代的舒伯特。

流行与古典之间的平衡

韦伯的音乐剧相信也是大家耳熟能详的不说全部, 至少有很多单曲大家很熟 <<Memory>>, <<Don't cry for me Argintina>>, <<No matter what>> etc.

其音乐剧音乐场面宏大, 唱腔却不拘一格, 善于使用大band伴奏 却融入了流行音乐的 爵士鼓和电子吉他. 有流行音乐的通俗易懂, 也有古典音乐的典雅, 动听. 总之其音乐剧有着很强的代表性, 对时代如此, 对于整个音乐发展如此.

^_^ 总而言之 其音乐剧是一个流行与古典的平衡  

艾薇塔

又名贝隆夫人

EVITA

《阿根廷，别为我哭泣》是韦伯早些年的作品了，直到81年才作为《艾薇塔》(EVITA)的主题曲登上百老汇。艾薇塔，这位传奇的女士在阿根廷人心中有着十分重要的地位，在阿根廷，每年只要一到7月26日这一天，阿根廷的人民就会放下手里的繁重的工作，走出办公室，采用各种方式去纪念一位已经故去了50多年的女人，这个人就是20世纪知名的第一夫人——艾薇塔·贝隆，即贝隆夫人。但如果没有这部音乐剧，我也许不会知道她是谁......

??

??作为一个穷裁缝的私生女儿，在阿根廷混乱的年代，她有梦魇一样的童年回忆。但是为了生活和理想，她想成为一个掌握权力，不受人欺凌的阿根廷女人，哪怕成为舞女，游荡于布宜诺斯艾利斯各个场所，在形形色色的男人之中找寻机会。当她成为知名的演员时，已经付出了所有，但在世人看来，她也不过是以出卖美貌和色相放荡的人而已，所以成为贝隆夫人的艾薇塔为当时的主流社会不容。

??

??25岁的艾薇塔，嫁给49的贝隆，因为她深信“民主、自由、平等”的贝隆主义能真正的拯救阿根廷的那些穷人们，能将她从一种奢靡、堕落的状态中拯救出来。贝隆深陷囚笼，她依然在孤身在底层人民中间宣扬这民主平等，坚持着丈夫的政治理念。为了自己的政治理想，“第一夫人”艾薇塔奔走于工厂、学校、医院、孤儿院之间，提高阿根廷的社会保障、救济、劳工待遇、教育水平，努力缩小贫富差距，直到33岁生命结束之时。

??

??在《艾薇塔》中，丈夫的两次就职典礼，“艾薇塔”在总统府阳台清唱《阿根廷，别为我哭泣》，“……阿根廷别为我哭泣，事实上我从未离开你，即便在我狂野不羁的日子里，我也承诺不离开你……”她深爱阿根廷，也从心底祈求阿根廷原谅、相信原来的狂妄岁月中的自己和现在自己，却不知自己已是的无产阶级心目中的“精神偶像”。

??

??现在的阿根廷，仍处在一种动荡不安的状态下匍匐前进，失业、暴动、政局不稳等等之中。人民怀念艾薇塔·贝隆，因为在阿根廷，永远缺乏像贝隆夫人那样为整个国家人民的幸福鞠躬尽瘁、死而后已，并勇于承担责任的人……

??

??音乐剧《艾薇塔》的音乐和歌曲录制是由原创音乐作者安德鲁·罗依德·韦伯亲自指导庞大的乐队，经过长达四个月400个录音小时的艰苦工作完成的。麦当娜和安东尼奥·班德拉斯、乔纳森·普赖斯、吉米·奈尔等演员亲自演唱了影片中的所有歌曲，这其中，麦当娜是一位通俗歌星，安东尼奥·班德拉斯是职业电影演员，乔纳森·普赖斯则是一位真正的音乐剧演员，不同演唱技巧融合的特殊效果使《艾薇塔》的歌曲具有了别样的质感。虽然《艾薇塔》在视觉上相当成功，但是它的音乐却显得更为出色，这或许就是音乐剧电影的魅力所在。

??更值一提的是，导演大胆的任用麦当娜。这位美国歌坛的大姐大，在影坛上可谓演一部砸一部，而且由于她的个人评价等，主演艾薇塔导致阿根廷全国上下群情激愤，抗议恶女形象的麦当娜不配演出该国圣女女艾薇塔。但她出色的表演最终感动了阿根廷，阿根廷总统同意出借总统府阳台……就是在那个阳台，麦当娜深情演唱“阿根廷，请别为我哭泣……”，在场的4000群众演员和摄制人员都被深深的感动，以至人们都疯狂了。在电影中可以见到这一真实感人的场面。

试听

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DON'T CRY FOR ME ARGENTINA

??
??It won't be easy
??You will think it strange
??When I try to explain how I feel
??that I still want your love after all that I've done ?
??You won't believe me
??All you will see is a girl you once knew
??Although she's dressed up to the nines
??And sixes and sevens with you
?
??I had to let it happen
??I had to change
??Couldn't stay all my life down to heels
??Looking out of the window
??Staying out of the sun
??So I chose freedom
??Running around trying everything new
??But nothing impressed me at all
??I never expected it to

??

??*Don't cry for me, Argentina
??The truth is I never left you
??All through my wild days
??My mad existence
??I kept my promise
??Don't keep your distance

??

??And as for fortune and as for fame
??I never invited them in
??Though it seemed to the world
??They were all I desired

??

??They are illusions
??They are not the solutions
??They promise to be
??The answer was here all the time
??I love you and hope you love me

??

??Have I said too much
??There is nothing more I can think of say to you
??But all you have to do
??Is look at me to know that every word is true

简介

这部音乐剧DVD取材于耶稣的生平事迹，韦伯创新地将严肃的宗教故事和前卫的摇滚音乐联系起来，是一部艺术表现非常大胆、思想性也极为深刻的作品。如果说《约瑟夫与神奇彩衣》是对圣经故事的图解，那么《万世巨星》从表面上看简直就是对传统的颠覆与反动：上帝的儿子耶稣不再时刻带着圣哲的光环，他有软弱，有动摇，更多的人性代替了神性；犹大卖主也不是出自贪婪，而是出自上帝安排的命运，自杀后的犹大穿着白袍带领一个天使唱诗班向耶稣提出几个哲学问题，耶稣竟然也不知道答案。细心的读者不难看出这样的情节安排和电影《耶稣基督的最后诱惑》的相似之处，与后者一样，该剧刚一推出，便遭到了正统宗教人士的强烈抗议，这反而增加了它的知名度，其插曲《我不知如何爱他》(I don\'t know how to love Him)、《万世巨星》(Superstar)长时间徘徊在各大唱片排行榜上。

试听

I DON'T KNOW HOW TO LOVE HIM

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Mary Magdalene
I don't know how to love him
What to do, how to move him
I've been changed, yes really changed
In these past few days
When I've seen myself
I seem like someone else

I don't know how to take this
I don't see why he moves me
He's a man
He's just a man
And I've had so many
Men before
In very many ways
He's just one more

Should I bring him down
Should I scream and shout
Should I speak of love
Let my feelings out?
I never thought I'd come to this
What's it all about?

Don't you think it's rather funny
I should be in this position?
I'm the one
Who's always been
So calm so cool
No lover's fool
Running every show
He scares me so

I never thought I'd come to this
What's it all about?

Yet
If he said he loved me
I'd be lost
I'd be frightened
I couldn't cope
Just couldn't cope
I'd turn my head
I'd back away
I wouldn't want to know
He scares me so
I want him so
I love him so

PILATE'S DREAM

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[00:05.00] [01:38.27]
[00:07.42]I dreamed I met a Galilean
[00:13.01]A most amazing man
[00:16.85]He had that kind of look you rarely find
[00:23.27]The haunting hunted kind
[00:29.64]I asked him to say what had happened
[00:35.11]How it all began
[00:39.22]I asked again
[00:41.73]He never said a word
[00:45.78]As if he hadn't heard
[00:51.54]And next the room was full
[00:56.63]Of wild and angry men
[01:01.34]They seemed to hate this man
[01:06.24]They fell on him and then
[01:10.80]They disappeared again
[01:15.23]Then I saw thousands of millions
[01:20.05]Crying for this man
[01:24.37]And then I heard them mentioning my name
[01:31.61]And leaving me the blame

微风轻哨

WHISTLE DOWN THE WIND

《微风轻哨》 是韦伯在九十年代的少数作品之一。虽然它没有八十年代那些大歌舞剧的滂渤声势和经久不衰的人气，但是这部剧中有几首旋律优美的歌曲，尤其是由英国少年组合Boyzone唱的“No Matter What”(无论如何)更曾经是英国1998年全年排名第一的单行本歌曲。《微风轻哨》于1998年7月1日首次在伦敦西头的Aldwych 剧院公演，一直到2001年1月6日才结束。其中光是第一年，就有400000人次观看，而且，《微风轻哨》的原剧组灌制的唱片也在出售后一周就达到了金唱片。而Boyzone的“No Matter What”更已经是双白金，后来他们带 这首歌一直唱到北美，小小地掀起一场旋风。 《微风轻哨》原作是Mary Hayley Bell的小说，曾经被Richard Attenborough制作成电影(Bryan Forbes导演)，作曲韦伯和词作家Jim Steinman合作的音乐剧是最新的版本。在这一版里，故事的时间地点被改成1959年的美国路意丝安纳州。 这个故事发生在五十年代美国西部一个十分信仰宗教的小镇，那是一个闭塞守旧的上一代与叛逆不鞠的年青人冲突的环境。事实上，那个时地根本就是叛逆少年一词的发源地。故事的主角小燕子(Swallow)是镇上一个乖巧的十五岁女孩。由于母亲的去世她一直郁郁不乐。一天，她在牛圈里发现一个神秘的陌生男人。当她询问他的名字，他随口说“耶稣基督”，天真的小燕子以为他是耶稣派遣来回答她祈祷的。但是，镇上的大人一口咬定这个陌生人是一个必须除掉的逃犯。为了自己坚定的信念，小燕子，以及镇上其他的孩子都不顾一切的保护陌生人。故事就围绕孩子们与大人们之间的矛盾展开。孩子们在成人势利冷酷的社会里挣扎冲撞，却始终保持了自己天真自信的本性。小燕子也通过这次经历，发现了自己也明白自己要走的路。 在《微风轻哨》中，韦伯把的悠扬动听的慢曲和爆裂刺激的摇滚乐完美地揉合起来，成功地表现了剧中传统和革新之冲突的内在。 《微风轻哨》自出品之后就一直得到好评。在韦伯五十岁生日会上，就有“无论如何”(No Matter What)，“微风轻哨”(Whistle Down the Wind)，“天堂的阀”(The Vaults of Heaven)，“轮胎印和破碎的心”(Tire Tracks and Brocken Hearts) 四首歌出现，是他所有音乐剧中暴光最多的一个。

试听

Whistle down the wind

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No Metter what

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The vaults heaven

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日落大道

Sunset Boulevard

此剧是本人比较喜欢的一部, 其中爵士和探戈的元素比较多, 也是韦伯的作品中运用铜管比较多的一部. 本人比较喜欢铜管,有几段萨克斯风非常舒服.

音乐剧《Sunset Boulevard》是Andrew Lloyd Webber最为优秀和具深度的作品。然而，《Sunset Boulevard》却仅仅在舞台上昙花一现————该剧首次在伦敦公演时由Patti LuPone扮演女主角，她签下的合同要求她也在该剧搬往百老汇时担任主角，但是《Sunset Boulevard》到美国后首先在故事的发生地洛杉矶公演了，在洛杉矶受聘饰演Norma Desmond的正是Webber亲自挑选的Glenn Close————她虽非专业的歌唱家，但她出色的演技和强大感染力深深打动了所有的观众，于是，当 《Sunset Boulevard》搬到百老汇的时候，制片人决定还是使用Glenn Close扮演女主角，因此Patti LuPone控告制片人违约并索赔一百万美元；同时，因为Glenn Close片约在身中途不得不前往纽约，制片人签下了Faye Dunaway代替Glenn Close，可是，当Dunaway上台演唱之后人们发现她根本就无法胜任这一任务，制片人决定撤回她的合同，于是Dunaway又把制片人告上了法庭。
虽然这两宗案件最后都是庭外和解了，但《Sunset Boulevard》也因为找不到女主角很快于1997年3月22日停演了。

更为令人痛惜的是由Glenn Close演出的《Sunset Boulevard》虽然留下了一个录音室版本的全剧录音，但却没有留下任何影像资料。除了几张可怜巴巴的剧照外，人们只能从1998年Webber生日音乐会上Glenn Close倾情献唱的两首歌曲去追忆或想象音乐剧《Sunset Boulevard》曾经的风采了。



【悲剧】

我对《Sunset Boulevard》有异常深厚的感情，很重要的原因是因为我对片中的角色抱有几乎感同身受的深切同情。我知道艺术界有不少人坚定到几乎顽固地恪守着一种“古老”的艺术价值观，他们拒绝和大众同时并进，以一己之力试图抵挡滚滚而来的潮流车轮。这些人中固然大部分属于因为害怕现状改变而拒绝前进的保守分子，但却有一些早已被历史证明了他们的保守其实是“众人皆醉我独醒”的结果。
类似的例证几乎涵盖艺术的所有领域：作曲家勃拉姆斯对音乐古典主义原则的忠贞不渝；指挥家富特文格勒一生都信奉的“主观既真理”；歌唱家卡拉斯对唯美主义的一贯唾弃；画家凡高对表象以下的真相的深入刻画......等等等等，他们中无一不曾经被认为是“过时”或者“不合时宜”的，有的有幸曾经引导过潮流，也有的终生不得志，在逝世许多年后他们的艺术主张才被公众重新了解，重新审视和接纳。
其实我们身边就有许多这样的人————我认识的电影爱好中有的对当今主流电影中戏剧性的越来越贫瘠深感痛心和忧虑，他们宁可坐在家里看上世纪四五十年代的老电影影碟也不愿意到影院里去领受当今最流行的视听轰炸。当我们在一起谈论电影欣赏和电影制作时，他们总是竭尽全力地试图说服我————这些传统的价值观念是多么值得现代的艺术家去主动维护和加固，它们的真正价值在当今是多么被错误地低估......等等等等，言外之意是他们自己已经没有能力和机会再去做什么，但是年青的一代可以，也应该理智清醒地恪守这些真理，即使面临不被承认的风险。

或许我今天再次谈及这部五十年前的电影作品的根本动机也正在于此————希望公众能对一部事实上高瞻远瞩的艺术作品有足够的关注和重视————“Norma Desmond”在片中对有声电影所提出的批评在许多年后才被公众意识到其危机的真正所在；Stroheim假如不是生活在那个年代或者那个国家，他的艺术主张可能能使他成为另一位戈达尔或者特吕弗；而Webber如果愿意向商业屈服的话，自己的这部音乐剧说不定现在还在百老汇上演......这些人都为自己坚持的艺术主张付出了昂贵，沉重的代价，但是，时间还是证明了他们恪守自己的艺术价值观是明智的：有声电影技术对电影艺术（曾经）的损害早已不是什么需要讨论的话题；Stroheim永远会是人们心目中对抗迂腐商业体制的英雄；而无与伦比的Glenn Close也将永远是“Norma Desmond”的唯一合格的代言人。虽然他们在现实中都曾经是“悲剧”的主角，但那些伟大的作品，却会随着时光的流逝，变得越来越光彩夺目。

试听

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约瑟夫与梦幻彩衣

《Joseph and the Amazing Technicolor Dream》

讲述受父亲特别宠爱的约瑟夫被他十一个兄弟嫉妒、出卖到埃及，最终衣锦还乡，手足交好的故事。饰演男主角约瑟夫的是70年代青春偶像唐尼奥斯门(Donny Osmond)，奥斯门原先是摇滚歌手，在事业举步维艰之时加入韦伯王国而重获新生（他在《韦伯50周年音乐会》中也曾出场）。他在该剧中演唱的《无路可走》(Close Every Door to Me)逼真地刻画了约瑟夫被陷害后的心情，十分苍凉感人。

曲子有些悲惨,不过把他的心境描写的很细腻,这部音乐剧,还有一首any dream will do也很好听

试听

(速度有些慢,不过可以开土豆网连接http://www.tudou.com/programs/view/VeW2sxjuVbQ/超全的)


Benjamin Calypso

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Brothers)
Oh no - not he
How you can accuse him is a mystery
Save him - take me
Benjamin is straighter than the tall palm tree

(Judah)
I hear the steel drums sing their song
They're singing man you know you've got it wrong
I hear the voice of the yellow bird
Whispering to me this is quite absurd

(Judah & Brothers)
Oh, yes - its true
Benjamin is straighter than the big bamboo
No ifs - No buts
Benjamin is honest as coconuts

(Judah)
Sure as the tide wash the golden sand
Benjamin is an innocent man
Sure as bananas need the sun
We are the criminal guilty ones

(Judah, Brothers & Female Ensemble)
Oh no - not he
How you can accuse him is a mystery
Save him - take me
Benjamin is straighter than the tall palm tree

(Judah)
Sure as the tide wash the golden sand
Benjamin is an innocent man
Sure as bananas need the sun
We are the criminal guilty ones

(Judah, Brothers & Female Ensemble)
Oh no - not he
How you can accuse him is a mystery
Save him - take me
Benjamin is straighter than the tall palm tree

Oh no - not he
How you can accuse him is a mystery
Save him - take me
La la la la la la la la

孟买之梦
Bombay Dreams

专辑介绍：

一位出身卑微的印度青年梦想成为电影明星，命运的安排，他遇见了一位有着坚强意志的美丽姑娘，姑娘的父亲是电影界的一位有权势的显贵，从此他开始走向了梦想成真的道路……在这个发生在印度电影界的故事中，有受阻的爱情，恐怖的谋杀，尖锐的政见分歧以及爱情主角的自我成就之路。

世界音乐剧的顶级大师Andrew Lloyd Webber和有“亚洲莫扎特”之称的印度作曲家A.R.Rahman第一次联手合作，让人在领受Bollywood的风格和极具特色的音乐及舞蹈的同时，深刻感受那个神秘古国的异域文化。

明艳的色彩、澎湃的激情、浪漫的人生，《孟买之梦》充满了夸张的诱惑。正如韦伯所设想的那样，它融合了新一类型的音乐令人耳目一新。但是除了Bollywood的狂热分子以外，其他人从这出戏中得到的可能只是失望。故事的情节似乎和Bollywood本身并没有什么关系，它像一群衣着华丽的人在舞台上来来往往，有的观众甚至觉得随着乐曲飞舞的裙裾有点夸张的性感。也许韦伯是受了某种启示，“好斗”几乎是这出戏中着笔最多的地方，以往常常出现的Bollywood式的追求欢悦的精神在这出戏中并没怎么表现出来，也许这些不尽人意的地方正体现了东西方文化和艺术的结合道路是艰难而曲折的。

这出自今年年初以来人人翘首以待的一出戏，是不甚完美的，有许多地方为评论家所争相诟病。但不管怎么说，在A.R.Rahman 和韦伯的互敬合作中，他们都尽力施展着自己的能力和才华。安排失当的剧情结构使Rahaman极具特色的音乐失去了应有的华采，也使得《孟》剧没能发掘出它完全的潜质。但正如温和的评论家所说的那样，“任何给伦敦西区带来惊诧的故事尽管只成功了一半也是出色的，是真正优秀的。”

《爱的观点》写于1983年，经过多次变化，在1986年逐渐成型。1989年在伦敦公演之后，在第二年搬到纽约百老汇，一年半之后停演，不久后在伦敦也停止了。这样的票房，在韦伯的音乐剧中，的确不能称为成功。不过，它在音乐方面却是无懈可击的，应该说比之前的《歌剧魅影》更成熟。韦伯的曲调悠扬动听，而且与他先前的作品不同，《爱的观点》从开始到结束，所有的歌曲溶为一体，而没有明显的歌与歌之间的空档。韦伯的所谓三段式歌曲，在该剧的名曲 Love Changes Everything 里得到最大的发挥。此歌在音乐剧还没公演的时候就已经在英国排行榜上爬到第二位。而且，《爱的观点》也捧红了在《Les Miserables》里初露头角的，后来被称为英国最好的男高音的 Michael Ball。没有受过音乐训练的 Michael Ball 在唱 Love Changes Everything 的最后一段时，因为不知道自己可以唱得多高而试着唱到他的极限(就是降B，这里要谢谢Salonga 的解释：B-Flat，即降B，在钢琴上市从右向左数第11个黑键，比男高音常爱炫耀的 High C 只低一个全音，由此可以看出 Michael 的无与伦比的歌唱技巧了！)，韦伯觉得这个效果很好就修改了原来的乐谱。而且，为了让Michael Ball 表现他的高音天赋(也为了让观众对此歌留下更深印象)，韦伯不惜更改故事，使 Michael Ball 可以在最后再唱一遍 Love Changes Everything。
Michael Ball 是在《歌剧魅影》里接替 Steve Barton 扮演 Raoul 的演员，韦伯决定用他作主角Alex 之后就一直没有改过主意。但是 George 的演员让剧组很费了一番功夫。很多优秀的中年演员被筛掉之后，韦伯找到前007的演员罗杰·摩尔(Roger Moore)。因为显而易见的原因，娱乐界得到这个消息的时候大肆取笑了“为晚饭歌唱的詹姆斯”。但是经过排练，摩尔实在没有勇气唱歌，终于还是退出的制作。《爱的观点》的演员难选，也是因为它比《歌剧魅影》更融合了古典歌剧和流行音乐的品质，因而需要有真正才能的歌唱演员。
这部音乐剧的录音，我所能找到的只有伦敦剧组版。这一版里的歌名和网上常见的不太一样，而且有４４首之多。因为这部剧的连贯性，这只是众多种分隔与命名的方式之一。
　人物 　　
　　Rose Vibert 女演员
　　Alex Dillingham 年轻的英国人
　　George Dillingham Alex 的叔叔，英国画家
　　Giuletta Trapani 意大利雕塑家
　　Marcel Richard 演员经理人
　　Jenny Dillingham Rose 和 George的女儿
　　Elizabeth George 的女管家
　　Hugo Le Meuner Rose 的追求者
　　
　　
　　剧情
　　
　　《爱的观点》的剧情曲折复杂，有些地方甚至可以说是匪疑所思。顾名思义，这是一个围绕这着爱情发展的故事，但是错综复杂的人物关系以及他们不合情理的行为，很难使该剧成为优秀的爱情故事。《爱的观点》的失败，不能不说与其怪异的剧情有关。
　　
　　序幕
　　Alex 以简单的钢琴伴奏，唱出 Love Changes Everything。
　　
　　第一幕
　　1947年，Montpellier 的小剧院里，25岁的女演员 Rose 刚刚演完一部并不成功的舞台剧的最后一场，但是在台下半空的剧院里，17岁的 Alex 为她的表演无限倾倒。在剧团经理 Marcel 的怂恿下，他到后台见了 Rose，然后两人一起去咖啡店小坐。在咖啡店里，冲动的 Alex 邀请 Rose 去 Pau 参观他的别墅。因为下一个演出在两个星期之后，Rose 同意了。在去 Pau 的火车上，这一对年轻的恋人相偎相依，说不尽的海誓山盟。
　　
　　到达 Pau 之后，Alex 向 Rose 坦白别墅其实不是他的，而是他的叔叔George 的。George 是个有巨额财产的花花公子，他喜欢好酒好饭和美丽的女人，但是他的金钱、权利和成熟男人的魅力使她们仍然趋之若鸿。George 在别墅的园工告诉他 Alex 来住的事情，盛怒之下，George 决定离开他的情人 Giulietta 赶回 Pau。Giulietta 挽留 George，但是 George 的座右铭是“生活要继续，爱要自由”。他并不在乎一个女人的爱情。
　　
　　在 Pau，Rose 在衣柜里找到 George 亡妻的衣服，不知情的 Rose 换上衣服，被刚进门的 George 看到。在那一刻，George 爱上了她。Rose 也为 George 吸引。于是她告诉 Alex，Marcel 要她赶去里昂演戏，事实上，她跟着 George 去了巴黎。
　　
　　两年后，Alex 成了一名军人，他到巴黎看望 George，不想迎接他的却是 Rose。震惊之下，Alex 斥责 Rose 的无情与George 的贪婪。但是 Rose 回答说她与 George 是最合适的一对，她的此毫不后悔。因为是 George 使她变成一个更强、更充实、更好的人。可是话虽如此，两个人还是忍不住为对方吸引，共度一晚。第二天早晨，Rose 为自己的作为后悔，她要求 Alex 离开。Alex 在伤心与愤怒之下拔出手枪，两个人在纠缠的时候手枪走火，伤了 Rose 肩膀。这时 George 回家，可是他并不担心Rose 的安威，而是急于知道他收藏的名画是否受损。
　　
　　在威尼斯，George 添油加醋地给 Giulietta 讲述他如何英勇地把枪从他侄子手里夺下。这时候，伤未痊愈地 Rose 在 Marcel和其他债主的追赶下找到威尼斯，昏倒在 George 怀里。(George 究竟为什么会在 Rose 受伤的时候离开巴黎，以致于让 Rose 穷困到被债主追赶的程度，并没有在剧里交代。)两周之后，Rose 的伤渐渐好转，在这期间，她与 Giulietta 熟悉，甚至成了好朋友。Rose 向 George 要求结婚，George 回答说，“我早已经答应过你了，是的”。他们婚礼的消息传到在马来西亚军营中的 Alex 那里，Alex 十分伤心。
　　
　　第二幕
　　13年后，Rose 已经成为有名的舞台和电影演员。她和 George 有了一个女儿，Jenny。Rose 的还有一个情人 Hugo，也并没有隐瞒 George。George 因为贪污，大部分财产已经充公，所以家里的收入都来自于 Rose 的片酬。当 Rose 在巴黎演出的时候，等在后台的，不是别人，正是久别多年的 Alex。这一次，是 Rose 邀请Alex 去 Pau(“Hugo，你的旅行已经取消了”)。在 Pau，George 和 Rose 把 Alex 介绍给 Jenny，后者显然很为 Alex 吸引。这时候 George 已经快八十岁了，他很早就上楼睡觉，Jenny 给 Alex 讲起人鱼的故事。
　　
　　Alex 已经退役，因此他在 Pau 呆的时间越来越多。两年之后，Jenny 已经是个快成年的姑娘了，George 很不希望 Jenny 和 Alex 长时间的在一起，却苦于无法拆散他们两个。Rose 也对此相当不满，当 Alex 说 Jenny 应该到巴黎去学习的时候，Rose 发怒说 Alex 企图拆散她们的家庭。George 在花园里里，觉得自己去日无多，感慨万千。这时 Jenny 穿着 George 亡妻衣服出现了，Rose 和 Alex 担心 George 的反应，但是 George 并不在意，他很高兴地对 Jenny说，“希望我是你记得的第一个人，也希望我是你忘记的最后一个人”。
　　
　　在两人野餐的时候，Jenny 告诉 Alex 她爱 Alex。Alex 回答，他也爱她。这时 George 写下了他的遗嘱，并且写明要由 Giulietta 宣读。George 也和Rose 谈起 Jenny 和 Alex 的关系，他们都不希望看到两个人在一起。在 Jenny 的生日，他们全家去看马戏，George 和 Alex 争吵起来，Alex 拂袖离去。
　　
　　在 Jenny 的卧室里，Alex 帮 Jenny 掖被，两个人在谈话时，没有发现 George 就在外面。并没有非分的意图，Alex 爬上床拥抱 Jenny，但是外面的 George 气得心脏病发作，当场死亡。在 George 的葬礼上， Alex 与Giulietta 首次相遇，两人一见钟情，他们跳舞之后躲到附近的马棚里，完全沉浸在 Giulietta 的爱情之中的 Alex 并没有注意 Jenny 跟着他们，看到了一切。
　　
　　Alex 决定把与 Giulietta 的事告诉给 Jenny 和 Rose。他告诉 Jenny 他和 Jenny 之间感情并不是爱情，但是 Jenny 要求 Alex 娶他，Alex 还没来得及回答，着丧服的 Rose 出来了。她的丈夫已死，哭泣着，她请求 Alex 不要离开他，因为她最不能忍受的，就是孤独。但是最后，Alex 与 Giulietta 一起离开了 Pau，开始新的生活。
　　
　　
　　这个最后一场，是本来就糟糕的故事里最糟糕的一段。没有人相信刚刚相遇的 Alex 和 Giulietta 会真心相爱，当然，到了这一段，恐怕也没有什么人会关心剧中的人物。在原来版本里，是由 Giulietta 在最后引 George 的话说“给我葡萄酒和鱼子酱，谁管明天什么样”收场。这于剧情还算是勉强合理的结局：大家都没有真正爱过别人，是因为本来谁也没有认真。但是作为音乐剧，韦伯觉得应该有更强烈的结尾，于是变成 Alex 再唱 Love Changes Everything，轰轰烈烈落下帷幕。
　　有评论家认为该剧应该在 Rose 唱完 Anything But Lonely 就结束，因为 Alex 根本没有必要和 Giulietta 有更多纠葛。但是这样的结尾，大概是不够风光吧。以 Love Changes Everything 结尾，不但与开头呼应，也会让观众哼着它的动听曲调回家，说不定还会因此而忘记《爱的观点》的狼狈剧情。而且对于 Michael Ball 的歌迷如我，也更高兴他在最后有一只强有力的歌曲。
　　
　　

试听

LOVE CHANGES EVERYTHING (注:原剧中此唱段为男高音角色Alex所唱, 我发的版本中为英国"第一"男高音 Micheal Ball. 因未找到合适试听 只好以莎拉.布来墁的单曲版本作为试听)

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Love, love changes everything: hands and faces, earth and sky.
Love, love changes everything: how you live and how you die.
Love can make the summer fly, or a night seem like a lifetime.
Yes, love, love changes everything, now I tremble at your name.
Nothing in the world will ever be the same.
Love, love changes everything: days are longer, words mean more.
Love, love changes everything: pain is deeper than before.
Love will turn your world around, and that world will last forever.
Yes, love, love changes everything, brings you glory, brings you shame.
Nothing in the world will ever be the same.
Off into the world we go, planning futures, shaping years.
Love bursts in and suddenly all our wisdom disappears.
Love makes fools of everyone: all the rules we make are broken.
Yes, love, love changes everything: live or perish, in its flame.
Love will never ever let you be the same.
Love will never ever let you be the same.


更多试听:

SEEING IS BELIEVING

[wmv=400,60,0]http://upload.lonelylive.cn/Songs/v2/13/D6/52320_406618_É;¯À ¡¤²¼À³Âü-Seeing+is+Believing+(Feat.+Michael+Ball).wma?as=BsFsPyXzoRMeFIE3i-CM0A;;[/wmv]

Time winds down as you stretch upward to heaven
His blood resounds as it's not over precursor
They'll paint them red, those things you said.
They'll paint them red, what you said.

I miss you. I miss you
And I miss you
I need you. I need you
And I need you more
Can see you. I see you
Can I see you now?

I want to defend as I hold you so closely to me. to me.
You speak of peace. well how can that be. surround me
I can't believe the pain received and I can't believe what you said

I miss you. I miss you
And I miss you
I need you. I need you
And I need you more
Can see you. I see you
Can I see you now?

And I felt it. you're not fading
I felt it. I'm not fading
I felt it. you're not fading
I felt it. I felt it

I miss you. I miss you
And I miss you
I need you. I need you
And I need you more
Can see you. I see you
Can I see you now?



ANYTHING BUT LONELY

anything but lonely,
Anything but empty rooms.
Theres so much in life to share -
Whats the sense when no one else is there?

Anything but lonely,
Anything but only me.
Quiet years in too much space -
Thats the thing thats hard to face and
You have a right to go
But you should also know
That I wont be alone for long.
Long days with nothing said
Are not what lie ahead -
Im sorry, but Im not that strong.

Anything but lonely,
Anything but passing time.
Lonelys what Ill never be,
While theres still some life in me and
Im still young, dont forget
It isnt over yet -
So many hearts for me to thrill.
If youre not here to say
How good I look each day,
Ill have to find someone who will.

Anything but lonely,
Anything but empty rooms.
Theres so much in life to share -
Whats the sense when no one else is there?
Whats the sense when no one else is there?