1. <线人, 2010>：又一部港片杯具，难道香港警匪犯罪片已死？林超贤想复制<证人>，还想加上暴力美学元素，可惜复制关键数据丢失，吴宇森的精髓也没学会。演员也选的不对，桂纶镁不适合角色，谢霆锋最近几片都是装傻充愣玩悲惨世界有点过，看的犯困，狗血的厉害。5.2分。

2. <听说, 2009>：继<海角七号>之后又一部台湾温情片。布满涂鸦的街墙，闹事拐角的小店，导演对于普通人生活把握的很到位。台湾的纯爱片就像邻家妹妹的感觉一样，别具特色，温暖而淡雅，纯净而自然。就像片中大部分没有对白的手语比划一样，我们听不到，但能看到。8.3分。

3. <末代独裁, 2006>：福里斯特·惠特克的第79届奥斯卡奖最佳男主角奖影片，片中那喜怒无常的大独裁者真是为他量身定做的角色，片尾的时候出现了真实的独裁者形象和神情，再对比片中影帝的表演，简直就是一个人，实至名归。片子本身将娱乐和政治批判结合的挺好。8.2分。

4. <女王, 2006>：本片截取英国女王伊丽莎白二世人生旅途的一件事，就是关于戴安娜王妃的死的态度，来描写典型人物的典型事件。本片忠于史实，中立的表现了皇室和政府国民的关系转变，演员表演出众，尤其是海伦·米伦凭借此片获得第79届奥斯卡最佳女主角奖。7.8分。

5. <红圈, 1970>：法国著名黑色电影导演让-皮埃尔·梅尔维尔的经典影片，影片的宿命论和冷峻的镜头特点鲜明，俨然就是上了颜色的黑白电影风格，黑的彻底。一个警察三个贼，最精彩的一段就是详细的表现了抢劫珠宝行的整个过程，紧张刺激扣人心弦，可谓是教学纪录片。8.4分。

6. <收件人不详, 2001>：金基德将个人杯具放在民族伤痛的背景下，用强烈的隐喻和直接的镜头表现出了宿命论的悲凉之感。片中人物繁多关系复杂，但是每个都个性鲜明，性格饱满，导演驾驭角色的能力可见一斑。本片民族战争创伤转嫁给老百姓的题材，就如同日本名片<人证>。8.6分。

7. <伦敦上空的鹰, 1969>：典型的60年代末、70年代初二战片，将儿女情长和民族精神糅合在战争之中，有一定娱乐性质的战争片。过多的非战争情节分散剧情，包括空战大场面上，比起同年的另一部空战影片<不列颠之战>逊色不少。7.1分。

8. <维多利亚一号, 2010>：彭浩翔今年的双响炮，<志明与春娇>+<维多利亚一号>，只可惜后者口味太重被定成了三级片。<电锯惊魂><隔山有眼><人皮客栈><食人鱼3D>的类似桥段和手法彭导拿来即用，够cult够给力。在血浆狂飙和肠肚眼球乱飞的同时，反映出强拆民房是要遭报应的。7.5分。

9. <国家地理-日本秘密武器, 2010>：本片介绍了二战后期法西斯日本企图迫使美国投降的秘密武器'I-400航母潜艇'。和德国的V1巡航导弹/V2弹道导弹一样，此航母潜艇极具超现代的创新意识，是一款惊人的先进精密武器。它配合可折叠飞机携带生化炸弹偷袭目标城市，只可惜出现的太晚无法改变战局，否则后果不堪设想。8.4分。

10. <赌彩黑名单, 1988>：伊斯特伍德的肮脏哈里系列第五部，不断变化的哈里搭档和不变的伊斯特伍德，“城市牛仔”式的孤胆英雄也走到了尽头。本片老牛仔的沧桑感把连姆·尼森衬的好嫩，更不用说初出茅庐过来跑龙套的金·凯瑞了。6.9分。

看过听说
刚看开头已猜到结尾

我曾经把金基德的片子统统搜出来看过，收件人不详可以排前五。

第一名春去春又来？

也就是春夏秋冬又一春。哈哈。。最温暖的是空房间，最无厘头的是坏小子，最绝望的是收件人不详，男男女女最纠缠不休的是时间，最血淋淋的爱情是漂流欲室，最自虐萨玛利亚。最忘我的救赎是呼吸，最戚哀哀的男女是悲梦。

他的片我还没看全

其实我也没看全。哈哈。。。这种类型的电影一股脑看下去会觉得不舒服，而且伤神。看完了老爱想：他（她）怎么这样啊？ 特别是漂流欲室，我看了一半就放弃了 吞鱼钩那段，吓死俺了。。。

他的片还好了 你看伯格曼的片 杀伤力更大

我看过伯格曼的传记片，还有他的《第七封印》。另外还看了一些导演的访谈和书籍，发现导演们话都挺少的，特别是对于自己，谈得很少。只说了点关于童年的趣事，也很少分析自己的电影，那些事情都让影评给包办了。他们只负责开启想象，会想说这个镜头我要怎么拍，怎么安排比较有意思，比较追求那种稍纵即逝的现场感。说白了就是跟着直觉走~~

<末代独裁, 2006>：让我们体会黑暗的非洲。除了惠特克之外，其他演员的表现一般，形成强烈的对比。

<维多利亚一号, 2010>：一部三级片，真实、血腥、变态杀人手法，让我看得过瘾！

对 那片子就是为惠特克量身定做的 还有《狙击电话亭》里面他演的也很好

Yeah, Phone Booth，可是他在这部戏里应该是男配角罢了。。。